週一, 13 七月 2015 00:00

話說瓷器的開片[轉載]

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一、厚釉開片通常發生在胎與釉的結合處,可能與胎的收縮影響到釉層有關。胎體的收縮使緊貼胎體的釉層受到扯拉而斷裂,因為釉層的厚度、釉的流動狀況與方向、釉內青花鈷料化學變化的影響

、胎體的胎質、窯溫的溫度與時間、冷卻過程中的條件和環境等種種複雜因素,致使開片有許多種表現形式,有隱狀開片(開片不明顯,肉眼細看或用放大鏡才能看到),顯狀開片,疊狀開片(可能為兩次施釉形成的兩層開片重疊),細碎開片,百圾碎開片,冰裂狀開片,魚鱗狀開片,網狀開片,大開片,大中有小開片,縱向開片,橫向開片等。開片紋呈色有金線(黃色)、鐵線(黑色)、金絲鐵線(深且長的紋路為黑色,淺且短的紋路為黃色)、褐線、無色透明線等。有色開片紋線的顏色有深淺隱顯的自然變化。厚釉開片分原始性開片(出窯時已定型的開片)和次開片(日後受風化、燥暴形成的二次和二次以上的開片)。但無論怎樣,開片的裂紋均發源在釉層下面的胎釉結合處,裂紋由胎面向釉面的開裂呈內寬外窄的尖角狀,絕大部分厚釉開片的器物,從釉面上迎光斜視是看不到裂紋的(因為這些裂紋還未到達釉面已經閉合),用手撫摸也沒有丁點糙手感,冰潤柔滑。而仿品的開片往往是將剛剛出窯身帶高溫的瓷器猛然置於低溫環境內冷卻,器物由外及內驟然受冷,釉層及胎體因熱脹冷縮的開裂也是由外及內的。所以,仿品的開片從器物表面迎光斜視可以明顯看到裂痕。真品的開片顏色是從胎體泛出的,基夲到不了釉面,而且這種由下向上泛起的顏色,不僅從體積而言是下寬上窄,顏色濃度也是下濃上淡;紋線還有深淺隱顯的自然過渡變化色。而仿品的開片顏色是從釉面裂紋浸染進去的,例如金絲鐵線就是分兩次染成。仿品的開片紋顏色因為系浸染而成,所以顏色深淺濃淡均勻單一,無自然深淺濃淡過渡變化,生硬呆板。仔細觀察,二者很容易區別。當然,從厚釉開片特徵分別瓷器之真贗,只是諸多綜合判斷條件之一,況現在某些單色釉仿品,開片紋顏色也有由內向外泛出者,但從綜合特徵判斷,它們的新面孔還是容易辨認的。

二、薄釉開片薄釉開片多出現在高古瓷器物上,明清瓷也有一些薄釉開片的情況。

高古瓷薄袖開片有以下幾種情況:

  1,陶胎軸,窯溫較高,釉呈玻璃質。如唐三彩器物,胎體上施有白色化妝土,澆施藍白黃褐等薄釉,色彩鮮明,呈不規則網狀細密冰裂開片。因為不同色彩顏料的化學成分不一樣,各不同色彩塊面區域內的開片大小疏密略有差異。

  2,陶胎釉,胎釉結合較為緊密,出窯後的當初並未產生開所。但因釉層薄,在墓穴幹坑歷經千百年風化,釉面呈現極為細碎的均勻開片。這類開片的器物,胎體一般較為粗松。

  3,胎質較好,燒成的器物瓷化程度高,如宋青白釉碗,釉面經年久風化形成開裂,而開裂過程中胎體的雜質泛出釉面,或者地下墓穴洞室內空氣中的雜質滲進裂紋中,久而久之,使得這種開片在釉表形成枯草筋狀分佈。手拭之有凸棱,肉眼也明顯可見。

4,胎體上施化妝土過厚,或胎土未幹透即施釉,這類器物年久不但開片,而且部分開片處釉面與胎體發生剝落。剝落區域的邊緣是以裂紋為界的。

  薄釉開片一般都較細密,這與薄釉是有關係的。比如我們用腳去踩不同厚薄的玻璃或冰塊,厚的碎的塊面就少,這像大開片;而薄的就成了細密的碎片,這就像薄釉開片。薄釉開片還因為釉面薄,有些開片的邊緣呈現翻翹狀,不但肉眼可以看到裂紋,甚至用手拭釉面會有糙手感。

  三,損裂開片損裂開片即器物局部在使用過程中,與外部硬物發生磕碰後產生的裂紋。由於這種裂紋未使器物發生根本性的損壞還保留著它的完整性,尚不影響使用和觀賞,故稱其為損裂開片。也有一些器物是因為胎體在燒制時發生損裂而波及到釉面,也產生損裂開片現象。

  損裂開片因器物磕碰程度有輕有重,重者不僅立見裂痕,而且裂痕會延及背面(內裡面)。而輕者當時或不見裂痕,時日已久,裂痕逐步顯現。如清代瓷器內壁常見的雞爪紋,還有單直、單斜線紋和其他形態的損裂線紋。總而言之,損裂開片總的規律是釉面和胎體共同開裂成紋,且為長裂紋、大開片。

 開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂的原因有兩種:一是成型時坯泥沿一定方向延伸,影響了分子的排列;二是坯、釉膨脹係數不同,焙燒後冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒制中的一個缺點;但人們掌握了開裂的規律而制出的開片釉(即裂紋釉),變成為瓷器的一種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都油這種產品。開片又稱冰裂紋,按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋,按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。

 

  瓷器表面有紋路的,叫做“開片”。分為“大開片”、“小開片”。小片細碎的,  叫“魚子紋”;大片稀疏的,叫“牛毛紋”、“柳葉紋”、“蟹爪紋”,都是形容其形狀的。瓷器的開片是收藏鑒賞者必須瞭解的一種知識。造成瓷器開片的原因有兩種。一種是人為的開片,一種是自然的開片。人為的開片,多屬漿胎瓷器。所謂“漿胎”,是在制胚時,擷取浸泡過的精細瓷粉,澄清後融成泥漿,製成胚胎。人為的開片,在這些漿胎製作過程中,就配好了藥料。人窯燒時,必使之開片,開大片或者開小片,都可以按照用不同的配料來實現。這樣燒制出窯的瓷器,開片形似龜裂,開坼都在胚胎裡面。

 而自然的開片,則是瓷器歷年既久,表面釉層漸漸內裂,或呈魚子紋,或成牛毛紋。無論何種紋形,開坼都與胚胎無關,開片紋痕絕不會深入,而僅僅開在釉面上。所以凡是瓷器因年久自然開片者,其釉總似坼而未坼,在若隱若現之間。若為人工開片者,則在瓷胎上豁然顯露。這是二者的根本區別。人為開片始于宋代哥窯,此後有仿製。哥窯是宋代處州(今浙江麗水)龍泉縣人章氏兄弟中哥哥章生一開設的窯廠。哥窯瓷胎質細,性堅,體重,多斷紋隱裂如魚子,亦有大小碎塊紋。古瓷器上牛毛紋微帶黃色魚子紋的開片,既屬自然的開片。自然開片的瓷器,據傳見於北周柴世宗所創柴窯瓷器中,有一種豆綠色,釉中有細紋開片。北宋定窯瓷器乃古瓷中精麗之品,其中開片者,都是柳紋。南宋景德鎮粉定,則有的開片,有的不開片。宋代平陽窯又稱土定,其瓷多有蛇紋開片。宋代西安耀窯有一種細胎細釉帶暗花者,釉極細而帶有開片。不識者往往誤認為定窯。這種耀窯瓷暗花開片與定窯瓷微有不同,非鑒定行家是辨識不出來的。宋代福建建窯瓷有一種白色頗似定窯,但無開片,是二者區別之處。清代郎窯產瓷有先後之分。凡瓷器裡外都有開片,底足有燈草旋紋,其色深紅如凝牛血者,是先制之品。另一種綠郎窯瓷器,色深綠可愛,滿身細碎紋片。其實這是一種明代仿弟窯之品。至於郎窯這個瓷器,既受近世人重視,但卻又被人誤解。一般瓷器商人通稱的郎窯瓷,其實乃是明代祭紅之寶石釉,並非都是郎窯所制。而且還有瓷商誤會郎窯是雍正乾隆時代供奉內廷的外國人郎世寧所督造。其實,郎世寧從未監督造瓷。真正的“郎”應是指郎廷極,他是康熙朝監督瓷業之官,時任江西巡撫,《陶錄》、《茶餘客話》等筆記書中俱見記錄。而瓷商口中的“郎窯”,其實是混淆了明清兩代事實,且以訛傳訛,相沿成習了。正是這種習俗和風氣的變化,在瓷器賞鑒上,及瓷器價格變化方面也十分明顯。最初,瓷器小而開大片,以及瓷器大而開小片者,在瓷市上都價值十分昂貴。而近世以來,瓷器鑒賞界則不看重哥窯的人工開片,而以郎窯的開片為貴重。但是概而言之,瓷器開片以手捫之感覺不到痕跡者更為可貴。

 鑒定者必須要瞭解掌握:一般瓷器的開片形成有兩種.一種是人為造出的開片,這類瓷器多屬於"漿胎",在製作坯胎前人為的加入化學藥劑,致使瓷器形成開片.這種人為的瓷器開片形如龜裂一般深至胎骨,也就是說這種開片在坯胎的裡面形成.,自然的瓷器開片,是由於器物在時間長久後,在瓷器的釉層表面漸漸的開裂.一般開片狀如魚子紋、牛毛紋等狀。在鑒別上要注意仔細觀察區分。  自然的開片紋痕不會深入到胎骨,僅在釉的表面形成開裂

 

  百圾碎百圾碎為冰裂紋的一種,即裂紋釉中紋路繁密,開片較為細碎者。這個名稱起于宋代之哥窯,景德鎮窯仿哥窯之後,即一直沿用。

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